Otto Leopoldo Winck, nascido no Rio de Janeiro mas radicado em Curitiba, é doutor e mestre em Estudos Literários pela Universidade Federal do Paraná (UFPR). Em 2005 foi vencedor do prêmio da Academia de Letras da Bahia, com o romance Jaboc. Em 2012 recebeu o Prêmio Governo de Minas Gerais de Literatura, na categoria poesia. É autor, entre outas obras, de Cosmogonias (2017), livro de poemas, Que fim levaram todas as flores (2019), romance, e Forte como a morte (2023), também romance.
Depoimento:
Otto Leopoldo Winck escreve que “é duro cantar do chão”, mas sua poesia, ao recusar o conforto das soluções prontas, é feita com a lucidez de quem escuta o mundo a partir do abismo.
Nesta poesia há um rigor despojado e o amor de quem compreende a escrita não como exercício de autocomplacência, mas de sondagem, seja de ordem filosófica (“Desconheço os fundamentos da Terra, / os fundamentos do Ser, / o nome secreto do amor”), social (“viver é um estilhaço / de uma guerra distante que ainda retine”) ou metalinguística (“taciturno ofício”).
Se o Khaos primordial é hiato, vazio que precede a forma, se “tudo é passagem e passado”, Winck não se deixa levar pela ingenuidade das certezas tamponadoras da falta e, por isso mesmo, vãs. Prefere a interrogação, a revolta (“punho fechado contra o céu de chumbo”), o espanto (“Entre o ser e o tempo, / o livro e a festa, / este impasse”).
O poeta, figura recorrente nos poemas de Otto, é o sujeito de uma subjetividade fragmentada, um recolhedor de estilhaços. Sua alma bombardeada (“Elaborar meu caos / não tem sido tarefa modesta”) vive com resíduos de mitos exauridos e objetos da vida comum. É no braço que, verso a verso, o autor pavimenta um caminho próprio, ainda que tortuoso, e transmuta o detrito em destino: “Era fatal que me tornasse poeta.”
Este livro é sua arquitetura de escombros, de entulhos. É o mosaico transcendente. Os poemas, individualmente, comportam-se como pedras de toque, mantendo arestas vivas e cortantes. Em conjunto, compõem um painel em que profanações e – por que não? – sagrações dançam a música da ruinaria do mundo.
Seu esforço e seu mérito, no entanto, não reside na tentativa frívola de colar cacos (o que seria um fetiche da perfeição), mas na celebração da geometria das rachaduras. Ao ladrilhar o caos, o poeta nos diz que a ordem não é a ausência da desordem, antes se avizinham fronteiriças, íntimas, uma na verdade podendo engendrar a outra, assim como está “a morte / dentro da vida” e a vida dentro da morte.
À guisa desta apresentação, chegamos enfim no que eu pretendia desde o início fazer notar: eis aqui um livro de Vida e Morte (“A morte não é espírito. / A morte é uma coisa grave e dura / como uma pedra na algibeira da consciência”). Ainda assim (ou por isso mesmo), a poesia “É para quem ousa / dar um novo nome / às coisas de sempre”. Otto, valorosamente, as nomeia: Fragmentos de caos ou mosaico.
- Luiz Felipe Leprevost
